Dietro la cinematografia abbagliante e innovativa della meravigliosa signora Maisel

Di David Canfield

Come fai a tenere il passo?Amy Sherman-Palladino ? E' una questione cheM.David Mullen, il direttore della fotografia di La fantastica signora Maisel fin dal pilot si è dovuto chiedere ancora e ancora. La showrunner precedentemente nota per Gilmore Girls e Bunheads scrive con una rapidità iconica sia nel ritmo dei suoi dialoghi che nell'energia delle sue scene, e ci vuole un DP dotato non solo per eseguire quello stile con competenza, ma anche con un livello di bellezza . Mullen è riuscito a raggiungere questo obiettivo con apparente disinvoltura anche se, in realtà, capire come non rimanere indietro rispetto a Sherman-Palladino ha richiesto molta innovazione e assunzione di rischi. Mullen è stato nominato per aver girato ciascuna delle cinque stagioni di Maisel, vincendola due volte, ed è ora pronto per l'acclamato finale della serie, "Four Minutes".

Lo spettacolo ambientato negli anni '50 e '60, incentrato su una casalinga newyorkese di nome Midge (Rachel Brosnahan ) che si dedica alla cabaret dopo che il suo matrimonio è andato in pezzi, è stata ammirata dall'industria sin dal suo inizio per l'impeccabile maestria che c'è dietro, dai costumi giocosi alle performance potenti. Visivamente, la sua caratteristica cinematografica è diventata un tipo specifico di ripresa singola, o “one-er”, che non solo ha tenuto il passo, ma ha migliorato la verve delle sceneggiature di Sherman-Palladino. Qui, Mullen ci guida attraverso una manciata dei suoi preferiti nel corso degli anni, ognuno dei quali faceva parte di un episodio nominato agli Emmy per la sua cinematografia.

Maisel è diventato famoso per le sue ambiziose riprese singole e, già nel pilot, per il quale Mullen ha ricevuto la sua prima nomination, lo spettacolo ha completato la sua prima, nella sequenza vertiginosa in cui Midge dice ai suoi genitori che suo marito, Joel, l'ha lasciata.

M.David Mullen: Questo è stato il primo blocco complicato con attori che più o meno recitavano in un one-er, di cui Amy mi aveva messo in guardia durante la preparazione. Era piuttosto preoccupata. Ho capito che questo sarebbe dovuto andare dal soggiorno allo studio, all'atrio, di nuovo al soggiorno senza tagli. Non ne ero troppo preoccupato, a parte il fatto che si trattava di una location, non di un set; questi appartamenti d’epoca a New York spesso sono…protetti. Quindi sono andato in quel luogo, ho continuato a camminare dicendo: "Quanto in alto posso avere una luce nel soffitto senza che sia visibile mentre torno nella stanza successiva e vedo quel soffitto sullo sfondo?" Fortunatamente, la nostra impugnatura chiave è riuscita a fissare queste coperte LED molto strette al soffitto in modo che tu non le veda mentre esegui il backup della telecamera in ogni stanza e guardi indietro nella stanza precedente.

Abbiamo provato con lo spazio delimitato con nastro adesivo sul pavimento, poi abbiamo provato sul posto e poi l'abbiamo girato. Ora, questo è semplicemente qualcosa che facciamo ogni giorno nello show, a cui non ci penso nemmeno due volte - dover illuminare a 360°, attraversare ogni stanza del set dell'appartamento - quindi non avremmo mai avuto questa discussione in pre-produzione. Tutto sarebbe venuto fuori semplicemente bloccando la mattina.

Amy non piacciono i primi piani. Quindi il trucco con la fotocamera è tornare indietro in ogni posizione e atterrare abbastanza ampio da non poter fare un primo piano anche quando sei in una stanza stretta senza dover ricorrere a obiettivi molto grandangolari, che ancora una volta non farebbero bene. Ho esacerbato il problema di vedere il soffitto sullo sfondo e vedere l'impianto di illuminazione. Ero determinato a farlo funzionare su un normale obiettivo grandangolare. Quando abbiamo effettivamente ricreato questa location sul palco, l'unica cosa che ho notato durante le riprese è stata che l'edificio non era completamente dritto. Se eri nel soggiorno o nell'atrio e guardavi l'appartamento in tutta la sua lunghezza, tutto piegava a destra. Mi ha fatto impazzire cercare di allineare i colpi e far sì che le linee fossero diritte. Ma anche quando Rose percorre il lungo corridoio e dovremmo vederla scomparire in stanze diverse, la telecamera doveva essere effettivamente sul lato sinistro dell'atrio solo per vedere in tutta la lunghezza di quel corridoio.

La seconda stagione si apre con Midge retrocesso a centralinista presso il grande magazzino B. Altman, a causa delle conseguenze di Joel che l'ha lasciata, una rivelazione che Mullen realizza visivamente con un bel trucco con la telecamera. L'episodio gli è valso il suo primo premio Emmy.